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中国数字电影的现状与发展战略

中国数字电影的现状与发展战略文章来源:当代电影

2011年第2期发布时间:2011-03-0315:35:54数字电影

是现代电影发展的基本趋势。所谓数字电影，是指以数字技术

和设备摄制、制作、存储的故事片、纪录片、美术片、专题片

以及体育、文艺节目和广告等，通过卫星、光纤、磁盘、

光盘等物理媒体传送，将符合技术要求的数字信号还原成影像

与声音，放映在银幕上的影视作品。电影由胶片向数字演

进，是继无声电影向有声电影、黑白电影向彩色电影发展之后

的又一次根本性的巨变，是中国从电影大国走向电影强国的关

键环节，是电影发展历程中的重要里程碑。信息技术是电影数

字化演进的根本动力。电影数字化演进，为现代电影产业发展

注入了崭新活力。电影数字化不仅是一场单纯的技术革新，而

且是一场深刻的产业革命，涉及电影技术、工艺、设备、政

策、运营、管理、发展思路、商业模式等诸多要素。电影向全

数字化演进已成为电影产业发展的必然选择。一、全球数字电

影发展态势当前，全球数字电影处于高速发展期。前期拍

摄、后期制作到发行放映，都在进行着从模拟向数字转变和过

渡。电影的制作手段、发行方式、放映形式及其管理模式也在

发生转变和过渡。传统影院的数字化改造和数字影院的建设速

度愈来愈快。数字电影在技术、

设备、标准、规范、运营、管理等方面已基本成熟。数字电影

取代胶片电影，成为电影产业的核心与主流已为期不远。从

2000年开始，全球部分国家就拥有了数字银幕，但各国数字

银幕数量均在100块以内。2005年7月，国际数字电影技

术委员会正式发布《数字电影系统技术规范（V1.0）》，数

字电影进入到一个崭新的发展阶段。2005年下半年，欧洲数

字银幕从93块增至227块，北美数字银幕数从104块增至

332块；2006年全球数字银幕增幅更是达到了历史最高水

平，为253.30%。2008年，由于金融危机的影响，全球

数字银幕增长率第一次从三位数下滑到36.33%。2009年，

随着全球经济不断好转以及多部3D大片的推动，数字银幕建

设有所恢复，增长率回升到85.66%。截至2009年12月，

全球数字银幕超过1.6万块，占银幕总数的11%。其中，北

美地区7736块，北美地区以外8669块，欧洲地区是推动数

字银幕增长的主要力量。数字银幕增长最快的是3D银幕。

2009年，全球3D银幕数量达到9016块，占全球数字银幕

的55.2%，总银幕数的6.1%。其中，北美地区3548块，

占全球39.4%。美国3269块，居全球首位，平均每9.4

万人拥有一块。欧洲3387块，占全球37.6%，法国710

块，居欧洲各国之首；英国、德国、俄罗斯、意大利的数字

3D银幕分别为449、419、351、348块。亚太地区为

1662块，占全球3D银幕总数的18.4%，中国900块，居

亚太地区首位、全球第二；日本317块，虽然数目不如中国

多，但其占数字银幕和全部银幕的比例分别为72.1%和

9.3%，位于亚太地区第二位。亚太地区数字3D银幕占数字

银幕和全部银幕比例最高的则是澳大利亚，分别为90.3%和

13.4%，这个比例在全球名列前茅。影片发行方面，数字3D

影片增势迅猛。以美国为例，2009年，美国发行影片总数为

558部，比上年减少75部，但数字3D影片数量却从上年的

8部，迅速增至20部，占到发行量的4%。全球数字电影

发展，呈现四个发展态势：一是电影拍摄技术方面。数字拍

摄取代胶片拍摄，已成为电影拍摄技术发展的必然趋势，电影

行业从胶片拍摄向数字拍摄转变的过渡期，将由于数字摄影技

术及其设备的迅速发展和完善而大大缩短。而且，数字电影从

根本上改变了电影制作工艺，为后期制作创作了良好的前提条

件。数字电影摄影与数字高清摄像的技术差别将会越来越大，

数字电影摄影的图像分辨率正由高清HD(1920×1080)向2K

(2048×1080)和4K(4096×2160)发展，而且数字摄影机的

传感芯片、信号格式、输出接口、记录方式、操作便利性以及

与数字后期处理的结合性，正在向越来越适合于电影拍摄的需

求而发展和完善。二是后期制作技术方面。电影正在向全数

字化快速发展和推进，基于个人计算机(PC)的通用计算技

术正逐渐占据电影数字后期制作的各个领域，有效增强设备的

通用性，降低设备成本，提高设备使用率。

数字化、网络化发展，使电影数字后期制作的国际分工更加精

细化、专业化，有利于资源整合和高效利用。随着数字后期制

作技术在处理能力、实现功能和效果等方面的不断提升，电影

数字后期制作部分环节正在向前延伸，覆盖前期拍摄部分环

节，使前期拍摄和后期制作之间的界限日趋模糊，加速巨幕电

影、立体电影等非常规形式电影的大发展。三是影院和放映

技术方面。数字影院和电影数字放映技术，在技术原理、系统

结构、实现功能、技术规范、技术标准等方面基本成熟，相关

设备和产品的功能和性能也在不断完善和提升。数字电影

2K/4K系统，正在向全面符合DCI技术规范和SMPTE技术

标准的方向快速升级和完善。JPEG2000图像压缩编码技术、

MXF/XML封装打包技术、AES对称加密算法、RSA非对称

加密算法、数字水印、数字签名等均已被公认为数字电影的核

心和关键技术。影院播放服务器和数字放映机正在向全面符合

FIPS140安全认证标准和DCI符合性测试方案（CTP），

以及构建服务器—放映机一体机的方向发展和完善，影院服务

器设备实现正由基于多片ASIC（专用集成电路）专用芯片向

基于单芯片FPGA（现场可编程门阵列）加速转变。四是中

档数字影院（1.3K）方面。其正在向统一数字母版编码和打

包格式的方向快速发展。随着市场发展和2K/4K系统价格的

下降，部分影院会将1.3K系统升级为2K/4K系统。基于卫星

通信传输网和光纤通信传输网进行数字电影节目传输，将实现

电影由物流传输向信息流传输的重大转变。数字3D立体电影

已成为电影产业发展的一个热点，以及电影数字化转换的重

要助推器。二、我国数字电影发展现状和意义在党中央、国

务院的高度重视和国家广电总局党组的具体组织推动下，我国

数字电影呈现快速发展的态势。使用数字技术拍摄的影片连年

增长，在北京建成了亚洲最大的国家中影电影数字制作基地，

建立了国家广电总局电影数字节目管理中心，实施了电影档案

影片数字化修复工程，建立了完整的电影数字中间片工艺生产

线，数字电影正按照专业（2K/4K）、中档（1.3K）和流动

（0.8K）三个等级蓬勃发展等等。我国电影产业正处在胶数

整体转换的关键时期。截至2009年年底，中国拥有数字银

幕1800块，其中900块支持3D放映。到2010年6月，

中国已拥有2679块2K数字银幕，其中1460块支持数字

3D立体放映，仅次于美国，位居世界第二；流动数字电影放

映系统数量已超过四万套；1.3K中档数字电影正在积极推进

之中。已建成并投入使用的国家中影数字制作基地，总投资近

二十亿元，是一个以影视前后期制作为核心，将影视拍摄、声

音录制、数字制作、动漫、设备租赁、光盘生产等众多种功能

融为一体的电影生产工厂，年生产能力可满足80部故事电影

片、200部电视电影、500集电视剧的制作需求。“十二

五”期间，我国将进一步深化数字技术在电影领域的应用，逐

步形成并完善支撑电影产业发展的数字电影技术体系，构建信

息化、网络化、标准化和存储安全、监管可控为一体的数字影

院技术运营及管理新格局，构建集卫星、网络、有线和硬盘于

一体的数字电影发行传输技术平台，积极推进数字电影核心技

术和关键设备的国产化，尽快全面实现中国电影的数字化转

换。当前，我国数字电影呈现四个方面显著特征：一是数字

电影已经成为中国电影发展的新的增长点。数字制作与数字放

映不仅可以大大提高电影品质，创造视觉奇观，而且可以改变

传统电影的生产方式和运营模式，拓展电影产业的发展空间和

服务领域，带动电影体制变革、管理变革和产业变革。在数字

电影制作方面，2009年我国生产的影片中，数字电影306

部，占总量的67.11%，比2008年增长17.69%。电影频

道节目中心供电视播映的数字电影110部。在数字电影播放方

面，2009年，我国农村数字电影放映场次为578.6万场，

其中公益影片555.1万场，商业影片23.5万场。城市院线

数字电影放映场次为173.9万场，占市场份额的29.24%。

在数字电影收入方面，2009年，城市院线数字影片票房收入

18.45亿元（胶片影片票房41.74亿元），占市场份额的

30.65%。农村流动放映数字电影技术服务费2,273,084.58

元，（公益1,905,652.58元、商业36743元）。全年城市

院线观看数字电影的观众人次达5864万，占市场份额的

29.26%。二是数字电影为中国电影发行提供了广阔空间。

我国电影数字放映分为三个层次：面向广大农村农民观众的电

影流动数字放映（0.8K），面向中小城市观众的中档商业影

院（1.3K），面向大城市观众与国际相兼容的商业数字影院

（2K）。农村数字电影流动放映（0.8K）是我国自主研发

数字电影流动放映系统，为农村电影公共服务体系建设提供了

有力支撑和保障。经过多年努力，基本完成流动数字放映发行

的制作、分发、授权、回传系统建设，搭建了便捷的交易服务

平台。全国已成立农村流动放映院线249条，流动数字放映

队40271个，建立卫星地面接收站127个，全国32个

省、市、自治区基本覆盖，基本实现“一村一月放映一场电

影”的预期目标。中档商业影院（1.3K）已在全国五十多个

中小城市，安装了239台具有自主知识产权的1.3K数字放

映电影设备，累计制作完成1.3K影片发行版199部，完成

中档授权15920个。高端城市商业影院（2K），银幕数已

超过2400块，而且每天是平均1.7块银幕的增长速度。在

2009年新建的142家电影院中，数字影厅达到五百多个，

占新增影厅的80%，部分影院实现了全部数字化放映。全国

运营的2K数字电影放映设备达到1938台，约占城市总银幕

数的42%，3D数字放映电影设备已近九百台。未来几年，我

国将实现影院的全部数字化，城市影院数字银幕数达到三万

块。三是3D电影成为中国数字电影发展的新动力。每一部

3D电影的上映，都会把

数字电影的发展带上一个崭新的台阶。同欧美发达国家一样，

我国3D电影发展很快。2008年上映《地心历险记》时，全

国仅有80块3D银幕，2009年上映《冰川时代3》时，

全国3D银幕已达到三百多块，2010年《阿凡达》上映时，

全国3D银幕突破500块，目前3D银幕数已经发展到九百

多块。《地心历险记》平均每块银幕赚取七十多万元票房，

远远高于同期上映的其他影片。《冰川时代3》上映不到20

天，每日平均银幕票房在1.5万元左右，而票房突破4.5

亿元的《变形金刚2》这一数据才不过万元。《阿凡达》的

数字放映票房更是高达该片总票房的70%，成为中国数字放

映史上第一部数字票房赶超胶片票房的影片。很多影院看到了

3D影片的前景，纷纷引进数字放映设备。在《阿凡达》上

映期间，数字放映机供应甚至出现脱销现象。目前，我国很多

影院拥有多套数字放映设备。这不仅体现了3D电影技术给中

国电影业带来的转变，同时折射出中国电影市场的巨大容量与

需求。四是我国数字电影技术开始与国际技术标准体系接

轨。数字电影必须有高科技做支撑。为加快中国数字电影发

展，国家广电总局提出了面向城市、社区和农村流动放映的数

字电影放映系统技术要求，电影流动放映检测以及数字影片放

映系统技术要求，制定下发了中小城市1.3K数字电影技术标

准；建设研发了电影数字节目库、农村电影数字节目制作平

台、农村电影数字节目交易平台、农村电影数字节目卫星发送

平台、农村电影数字节目技术监管平台、农村流动数字放映系

统等。通过这些完全由我国自主创新技术支持系统，用三万元

就可装备一个农村流动放映队，可放映画面五米、具有立体声

的高清晰度电影。通过卫星发送、网络购买和授权影片，农

村电影实现了“电影的质量、电视的传输、电信的管理、电

子的商务”。电影科研所近年修订和发布了数字电影发行母

版、数字源处理、数字电影打包、数字电影运营、数字电影质

量、数字立体电影等一系列数字电影技术标准，使我国数字电

影技术发展从一开始就采用国际标准，避免走弯路走岔道。同

传统电影相比，数字电影具有明显的优势，主要体现在：技

术优势。数字电影可以避免胶片因光源照射、片路运行等导

致的老化、褪色、划伤、磨损、油癍等物理及化学现象，永

保影片画面如新；可以迅速抹掉不成功的拍摄，减少拍摄材

料损耗；可以凭借其像素的稳定性，确保画面没有任何因放映

造成的抖动和闪烁；后期制作全过程数字化，有利于提高画面

质量，容易采用更多更好的特技效果；数字传输技术的保障，

使整部电影在传输过程中不会出现质量损失；一旦数字电影信

号发出，无论多少家数字影院，位于什么地理位置，都可接收

到同一部高质量数字电影；数字电影属于低碳技术，不像传统

电影洗印对环境产生污染，有利于电影产业的环境保护。管

理优势。数字电影能够推动我国电影发行放映的管理模式，从

传统的物流手工方式，向网络化电子化转变，促进了相关标准

和规范的形成，培养造就了一批高水平的影视人才，建立了覆

盖城镇的电影数字化发行放映网络，全面提高了中国电影的经

营管理能力、科技创新能力、公共服务能力和传播能力，显著

提升我国数字电影发行放映服务效率和受众服务质量。经济

优势。数字技术能够显著地降低成本并缩短制作时间，为资金

短缺的独立制片人提供了机会。数字文件传输取代了电影拷贝

发送，节省了拷贝洗印和运输的费用（目前国际上每个拷贝的

制作费用约为1200美元），降低了字幕成本。发行方可以准

确地确定数字拷贝的数量，避免出现胶片电影发行时拷贝洗印

数量与市场需求不吻合的问题。对电影院来说，数字电影意味

着更丰富的商业机会。数字放映机不仅能够放映数字电影，还

可以转播各种电视节目如球赛、演唱会等，或者投影计算机内

容如商业演讲，电影院可以在不同的时段安排不同用途，增加

总体收益。电影院方面可根据需要，往其数字电影服务器里插

入数字广告片段，这是胶片电影无法企及的。数字电影投资

少、成本低、周转快、受众面广，是像中国这样的发展中国家

电影产业发展的理想选择。体验优势。观众在电影院里体验到

的数字电影画面和音响效果，与电影导演在后期审片室里体验

到的一模一样，而且第一次放映和第1000次放映质量毫无区

别。数字3D影片制作精湛的画面和强烈的视听冲击力，能够

让观众心甘情愿地掏腰包，它正成为电影产业发展中一支新的

生力军。3D影片是未来电影工业发展的必然趋势，立体电影

时代即将来临。随着3D技术的普及和主流化，观众会越来越

青睐数字电影。数字电影的发展，对推动中国电影产业的快

速发展和战略转型具有重大意义。首先，发展数字电影有利于

中国电影产业做大做强。从国内传媒行业发展来看，电影的数

字化可以积极利用数字媒体整合带来的电信、计算机和家电等

行业的技术制造能力和资金力量，迅速提高产业的技术水平，

完成产业组织结构的调整，凭借内容优势，使数字电影院线很

快成为跨媒体、跨地区、跨行业的超级媒体，成为数媒经济时

代整个信息传播业的交换和消费枢纽。网络、卫星等传输通道

的迅速发展，为实现数字电影比较优势创造了条件，最终使网

络发行、传输、交易等在电影业中得到更广泛的应用，从现在

的农村流动放映拓展到更多领域。三网融合也将为电影后期产

品开发开创更广阔的天地，实现除主流院线外的更多样的发行

方式等等。所有这些都将推动中国电影产业超常规、跨越式发

展。其次，发展数字电影有利于推动中国电影产业管理模式

和运营方式的战略转型。从总体上看，我国电影产业在管理方

式、运营模式和思维观念等许多方面还基本停留在胶片时代，

数字时代的管理和运营模式还没有形成和建立。在农村流动数

字放映方面，农民喜欢影片提供的还不充足，卫星接收站覆盖

率不高，卫星传输影片能力还不够，放映商业片比例较低，

不能对公益放映形成互补，放映场次和放映时间统计手段还不

够有效等。在中档放映系统方面，目前有两种格式在市场中共

存，造成母版重复制作、管理不统一。在2K/4K数字影院方

面，没有正规管理和现代化运营方式。数字电影的发展，特别

是数字影院管理支撑平台的建设，将实现对数字化环境下电影

市场的有效规范与监管，促进我国数字电影传输、发行、放映

等方面管理、运营和服务的智能化、网络化新格局的形成。数

字电影将提升我国电影发行放映的创新能力，促进一批具有自

主知识产权的标准、规范和终端设备形成。数字电影将促进我

国电影影片发行放映交易中心的形成，改变电影发行放映的营

销模式，使电影发行放映的营销渠道更加简洁、快速和高效，

整体促进电影产值的快速增长。第三，发展数字电影有利于

拓展中国电影市场。由于胶片电影拷贝成本很高，一部35毫

米的电影胶片重量二十多公斤，再加上电影放映机、音箱等设

备，运输起来很困难。一些电影发行商考虑到成本回收问题，

往往不会把电影的首轮放映权分放给中小城市。全国有三百三

十多个地级市、两千八百多个县市区的电影观众，不同程度地

存在看电影难的问题。数字电影使得电影拷贝成本大大节省，

制约中小城市看电影难的问题迎刃而解。能与大城市同步放映

影片，是推动二三线城市影院发展的重要动力。二三线城市电

影市场的潜力占全国电影市场的八成以上。数字电影对推动整

个电影产业特别是中小城市影院的发展，起到了至关重要的

作用。三、我国数字电影发展有利条件和主要问题数字化和

产业化是中国电影发展的必由之路。大力发展数字电影，推进

电影产业数字化转型，对于促进中国广播影视业发展方式转

变，具有十分重要的意义。当前，我国数字电影发展面临着许

多有利条件和难得的机遇。首先，党和国家高度重视数字电

影的发展。国务院制定发布了《关于促进电影产业繁荣发展的

指导意见》，明确提出大力推动我国电影产业跨越式发展，实

现由电影大国向电影强国的历史性转变，把电影技术创新和电

影数字化发展，作为促进电影发展的重要举措提了出来。刘延

东同志提出，要完善数字电影标准体系，大力推广数字技术，

在电影制作、发行、放映、存储、监管等环节广泛应用，加快

推进数字化转换，推动我国电影科技水平向世界先进水平赶

超。国家广电总局在“十二五”规划中明确要求：建立并完善

数字电影技术服务监管平台，强化电影市场监管，促进数字电

影健康有序发展，加强对监测数据的综合分析处理和应用能

力。所有这些为加快数字电影发展提供了有力的政策保障。

其次，加快数字电影发展的技术环境已经具备。电影是科技进

步的产物。纵观电影一百余年的发展历程，从无声电影到有声

电影，从黑白电影到彩色电影，从胶片电影到数字电影，从

2D平面电影到3D立体电影，每一次发展和演进均与技术进

步密不可分。电影是技术与艺术的结合体

和辩证统一体。电影技术是电影艺术的基础，电影技术始终引

领着电影艺术的前进道路。当前，电影正由胶片电影向数字电

影加速转变，数字拍摄、数字制作、数字发行和数字放映已经

愈来愈普遍和流行，数字电影已成为现代电影发展的必然趋势

和推进重点。新技术催生新产业，数字电影涵盖许多关键技

术，成为电影产业链中的重要组成部分。国内外电影新技术急

于获取新市场，为我国数字电影有选择地引进、吸收、消化、

集成再创新提供了良好的技术环境。我国电影行业正在发生重

大转机。巨大的发展潜力和市场需求，为数字电影科技创新提

供了广阔空间，数字电影作为战略性新兴产业，其大发展的时

机和条件已成熟。第三，我国数字电影已有良好的发展基

础。有了政策的大力支持，借助全新的技术手段，我国数字电

影从起步阶段便形成良好有序的发展基础。农村流动放映在国

家政策与资金的支持下，顺利完成了流程数字化管理系统的研

发与应用，在提供高效服务的同时也实现了有效监管。在城市

数字影院管理中，农村流动放映系统的成功模式成为重要参考

与借鉴，推动了城市数字电影市场监管服务模式的不断完善，

促进了整个数字电影产业的有序发展。当然，在看到我国数字

电影发展有利条件的同时，我们也要看到目前发展数字电影还

存在一些问题。突出表现在如下几个方面：一是技术问题。

由于我国数字电影发展起步较晚，数字化、信息化技术方面基

础薄弱，缺乏数字电影发行放映相关核心技术、关键技术，无

法提供相应的技术产品，致使我国在数字放映终端、编解码

器、显示芯片等关键技术与设备只能全部依靠国外。我国原有

的98%以上的国产电影放映设备市场，已在这场数字化转换

中被国外占领，国产专业数字电影设备制造几乎是空白。同

时，我国原有的电影工业尚未完成转型，仍然采用传统的管理

和服务手段、方法和体制，与数字电影的发展很不适应。目

前，我国专业电影数字拷贝的发行传输仍以硬盘邮寄为主，尚

未利用网络进行大规模数字电影传输，影院未能实现信息化、

网络化管理，数字电影发行放映质量保障与检测系统尚未建

立，电影发行放映服务与管理平台缺乏整体运行方案。我国虽

然已经掌握了国外主要数字3D电影放映系统的技术特点，但

数字3D影片的拍摄、制作才刚刚开始探索，数字3D放映辅

助设备尚未国产化，目前生产的数字3D影片的内容和数量还

不足以支撑市场的发展等等。因此，积极开展电影科技创新，

加快数字电影技术应用研究与试验，加快数字电影系统与设备

国产化进程，加速推进电影数字化转换进程已成为我国数字电

影发展必须尽快解决的重大技术难题。二是监管问题。由于

我国数字电影发展太快，亟需建立一整套安全、高效、覆盖

城镇的电影数字化发行网络和全国统一的国家数字电影发行放

映服务技术支撑平台，使之具有发行传输、版权保护、交易服

务、编目管理、影院管理、市场监管等多种公共技术服务与管

理功能，以更好地实现对数字电影节目制作、传输、存储及版

权内容安全的保障，同时防止非法放映，保障我国电影的文

化安全与交易安全，实现对数字化技术环境下电影市场的有效

规范与监管，进而促进我国数字电影传输、发行、放映等方面

管理、运营和服务的智能化、网络化新格局的形成。这既是中

国数字电影持续健康发展的重要保障，又是实现电影强国的重

要标志。三是经济问题。由于数字放映技术没有标准化，数

字放映设备成本长期居高不下，使影院在数字化过程中，不能

很快获取较大收益，影院积极性严重受损。放映机、服务器、

放映管理系统等都需要投入巨资。在美国，电影院购置一个

35毫米胶片的放映机只需要三万美元，可以使用几十年。而

一部数字电影放映设备，需要十万美元以上，还面临着升级问

题。根据摩尔定律，升级期限为两年，且机器每次升级还需要

缴纳新的费用。我国数字影院的设备投入主要靠从影院的票房

中回收，影院变相出资购置数字设备，因分账比例少于胶片电

影，影院都不愿意放映数字影片，这种现状在相当程度上影响

了数字电影及其设备的市场发展。由于技术原因，不论是国产

片还是进口片，存在着发行商和放映商利益脱节问题，存在着

比较严重的票房瞒报现象，导致发行商不敢投放影片、影院拿

不到好影片的恶性循环，长此以往，势必影响数字电影的可持

续发展。四是人才问题。发展数字电影，需要大批的高端、

复合型人才。一部优秀的电影，离不开艺术和技术的结合。我

国虽然大量引进了高端数字电影设备，但买不到国外的高端创

意、技术和艺术。由于缺乏高端的复合型数字电影人才，同样

的设备，却生产不出与国外水平一样高的优秀作品。数字电影

涉及尖端技术，对从业人员专业水平要求比较高，既要能研发

又要能操作。由于数字电影是一个崭新的发展领域，没有成熟

的技术、模式和经验可资借鉴，也没有专门的学校和学科培养

输送此类人才，有经验的数字电影专业技术人才极为难得。目

前，用人体制和分配机制也对稳定和开发数字电影人才队伍产

生了一定影响。技术专业人才、后备力量匮乏短缺，成了制约

我国数字电影快速发展的重要瓶颈。五是版权问题。数字电

影技术含量高，每个环节都涉及法律和版权问题。例如，数字

转换处理后著作权属于谁？电影作品数字化，是否产生新的著

作权？数字转换过程中裁剪和处理、校正和修复是否构成侵权

行为？等等。再如，我国著作权法规定，电影作品和以类似摄

制电影方法创作的作品、摄影作品，其著作权利的保护期为

50年，未经许可的胶转磁不得作为数字影院的节目源。但电

影数字化转换必然涉及上述影视作品，是否对现行的著作权

法进行修订，也需要尽快明确。传统电影发行链条中，电影

拷贝流通基本是靠人来把关的，如果出现盗版，多是人的疏忽

或者渎职造成，责任比较容易追究。电影数字化后，从母版到

发行拷贝效果都是一样的，虽然可以采取条件接收系统

（CA）进行加密，但被“黑客”破解的可能性仍然存在。如

果在传输过程出现差错，可能招致严重的后果。对安全问题的

担忧，很大程度地阻碍了电影公司进军数字电影的信心。因

此，如何进行数字电影著作权和版权保护，是发展数字电影

必须解决的法律问题。四、加快中国数字电影发展的主要对

策当前，世界主要电影强国都在进行以数字化为主导的战略

转型。在传统电影领域，我国在科技水平、艺术水准、管理模

式、运营方式等方面，同发达国家有很大差距，而且在短时期

内很难赶上。在数字电影领域，我国和他们几乎处于同一起跑

线。如果我国能在数字电影领域迎头赶上，对于缩短中国电影

同发达国家电影行业的实力差距、提升中国电影产业竞争

力，具有重要意义。国家应把发展数字电影，加快中国电影

制作、传输、放映、监管等方面数字化转型，作为一项长期的

国家战略任务来抓。一是积极推进电影制作数字化，加快发展

3D数字电影。鼓励各制片单位积极运用数字技术拍摄影片，

推动我国电影数字多维技术发展，提升数字技术在影片制作中

的应用水平，不断丰富数字影片片源，最大限度满足受众需

求。中国影像市场潜力巨大，及早进入数字电影领域，可争取

到对我国有利的国际分工地位。在全国建立3—5个布局合

理、具有世界先进技术水平和较大规模的、适应产业发展的集

约化大型数字化制作加工基地，形成规模生产能力。加快3D

数字电

影制作和设备国产化，制定3D数字电影技术和影院放映技术

要求，规范3D数字电影制作、发行和放映等各个环节。完善

产业发展政策，依据“谁投资、谁获益、谁担风险”的市场原

则，调整数字电影拷贝价格体系,兼顾设备投资方、制片

方、发行方、院线方、影院方等各方利益,将有利于数字影

院建设持续健康发展的新格局。二是加快建设数字电影发行

系统，提升数字电影监管能力。省、市、地、县四级办发行，

四级放映所形成的地方利益保护，条块分割造成的利益分割，

是中国电影发行和放映业的体制顽疾和最大难题。数字技术为

发行放映管理权和所有权分离改革提供了外部推动力。建立周

密完备的数字发行放映体系，既是共享数字影像信息的需要，

更是参与数字电影产业国际分工的基础。建议在中国建立多个

数字节目控制中心，负责加密和解密、地区传输，以及对具体

放映影院的认证、授权、结算和技术维护等工作。这既是我国

电影参与国际分工的前提，也是数字电影产业整合影像娱乐经

济消费的重要平台，还是电影有效利用电信和计算机产业技术

和资源的自然途径，以及实现电影产业结构由劳动密集型向以

信息化、数字化的高附加值经济快速转型的当然选择。加快推

进数字电影监管，推进节目的数字化转换、传输与多层次应

用，建立完善的适应产业化发展的数字电影监管体系，形成以

节目数字化转换、传输为龙头，以平台技术为支撑，以有效监

管为保障，通过各种增值服务构建可持续发展的完整的电影产

业链。研究开发数字电影技术服务体系，加快建设全国和省级

电影数字化服务监管平台，完善0.8K数字电影流动放映，

1.3K、2K数字电影放映的市场服务和技术监管系统。加快研

发网络实时监控系统技术，完善数字化分发和接收系统。加强

数字电影的法律研究，保护和解决电影数字化过程中的版权问

题。三是加快推进数字电影研究应用，完成资料影片数字化

修护工程。积极跟踪、研究和试验国际上具有前瞻性的新技

术，建设国家级电影技术质量检测室，提供技术质量检测和监

督保障，建立完善的电影质量认证评定体系。加快数字影片节

目库和多媒体馆的建设和利用。到2020年，完成3000部影

片的修护任务，达到6000TB以上的修护影片多版本存储备

份数据管理能力。充分利用电影节目源开发电视付费频道、高

清电视频道，扩大电影VOD点播规模，发展互联网电影视频

点播等多媒体、新媒体业务。调动社会力量来共同参与这项工

作；鼓励有能力的企业，主动把自己出品的影片，直接做成数

字母版,采取国家予以一定经费补偿的办法,从源头解决新

影片的数字化问题。四是加快推进数字院线建设，构建数字

媒体综合娱乐服务体系。数字院线的建立，既可解决发行和放

映环节利益脱节问题，还可以为数字电影大发展吸收更多的新

的社会资源。由于种种原因，中国放映场所陈旧和放映技术条

件相对较低，影响了观众消费的心理和情绪。

数字电影院线建立，有利于吸引信息产业、金融部门或者国外

投资的进入。尤其是我国加入WTO以后，外资参与国内电影

院线建设的持股比例可以达到49%，为我国电影产业大发

展，将提供非常好的融资条件。实行统一由发行商投资改造数

字院线建设模式，实现发行商和放映商重合，将两者的利益捆

绑为一体，有利于市场统一策划和精准控制，并以一致立场与

国际制片商谈判。当数字电影具备了电视和网络的双重能力

后，开发电影本身更多的特色价值和其他非电影类的内容放映

收入，成为电影产业未来最诱人的机会。近几年，数字影院

仍然会以电影展映为主，在与电视、录像带、DVD光盘和因特

网在线播放等竞争中，影院要突出自己“展现”特性，向观众

提供环境舒服、视觉奇观的影像享受。随着知识版权保护和数

字技术控制的加强，盗版影片将受到遏制，现代化的数字电影

院将成为人们安全、舒适消费视觉快感的场所。数字影院力争

成为新型数码创作艺术的文化中心。网络技术和DV等微型数

字影像设备的普及，导致各种新型媒体艺术的流行。这些流

媒体艺术展、数码艺术节等活动都可以在数字影院找到合适舞

台，成为人们日常影像消费的重要内容。数字影院可以提供丰

富多彩的音乐会、体育比赛、自然探险、游行庆典、远程教育

和商业会议等高品质实时影像放映。当原来的和新的观众重新

走回电影院，广告商就来了。

规模化的数字电影影院建设，必然增加发行和放映的规模收

入。五是加大对数字电影经济投入，加强数字电影人才队伍

建设。加大政府投资力度，支持国家重点科研基地基础设备设

施建设。中影新农村数字电影放映公司承担着繁重的国家四亿

元设备的全国性投放任务，承担着农村电影公益放映和有关部

委涉农政策的公益宣传工作，国家每年应给予一定额度的财政

补贴。为实现农村电影由室外放映向室内放映的转变尝试，应

将扶持乡镇影院建设作为一项重要工作来抓。全国农民工有

2.3亿，建议将城区、厂区、矿区等地面向农民工放映服务，

纳入政府公益场次补贴范围。人才是科技进步和产业发展的基

础和关键。加大对电影领域科技领军人才和复合型人才的培养

与储备。通过推动数字电影工艺的研究，培养造就一支基础与

专业知识扎实、实践能力较强且具有战略思维的科研团队，为

开展数字电影发行放映服务关键支撑技术与应用示范项目，提

供技术人才支撑和保障，为项目的研究与试验创造必要基础和

条件。随着电影的数字化发展，要推动国内高科技企业的高新

技术人才，向数字电影科研与研发领域聚集。要加大数字电影

人才交流力度，中影新农村数字电影放映公司限于经济条件，

难以面向社会高薪聘用数字技术、广告和经营等方面高级人

才，人事部门可以以定期挂职干部的方式，由电影科研所、广

播科学研究院、央视广告部、电影频道广告部及相关单位对口

支持专业干部和人才，实现全国广电数字电影人才的综合利用

和资源共享。（朱

虹，教授，中国传媒大

学，

100024)